黑泽明和杨德昌
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原标题:黑泽明和杨德昌
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算上9月6日，“电影天皇”、日本著名导演黑泽明故去整整20年了。
黑泽明（1910-1998）在《影武者》片场
说到二十世纪日本最知名的文化名人，除了他，我们很难再想出第二个。
如果你还不了解他是谁，不妨看看他的作品成就，世界影坛很少有导演像他，在世界三大电影节获得满贯地位：
《罗生门》在1951年在威尼斯获得金狮奖
《战国英豪》1959年在柏林夺下最佳导演大奖
《影武者》1980年更荣获戛纳金棕榈桂冠
受他启发，奥斯卡才开启了“最佳外语片”奖项，他后来也荣获奥斯卡终身成就奖。
1990年，80岁高龄的黑泽明获奥斯卡终身成就奖。站在他身边的是斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯
在世人眼中，他是超国界的，是日本电影的象征；对电影人来说，他是一代宗师，几乎人人都受到他的影响。
同为奥斯卡终身成就奖得主的导演，科波拉，自称想当黑泽明的助手。
科波拉早在1972年就拍出了被誉为“男人圣经”的黑帮片《教父》。
科波拉和他的作品《教父》
拍出了《侏罗纪公园》《E.T.》等电影的大导演斯皮尔伯格也说过，在他心中：黑泽明就是电影界的莎士比亚。
史蒂文·斯皮尔伯格
更有趣的是，当导演赛尔乔·莱翁内因为翻拍《荒野大镖客》“侵权”而被告到国际法庭时，莱翁内不但不以为杵，而且因为黑泽明说他拍得不错而沾沾自喜。
三年内连拍三部“镖客”电影的赛尔乔·莱翁内
黑泽明一生一共拍了31部电影，也是作品被全世界翻拍最多的导演。
光是一部《七武士》，就被翻拍回了西部片《豪勇七蛟龙》、动画片《虫虫危机》，还有无数港式武侠片、功夫片、警匪片；
《七武士》《豪勇七蛟龙》《虫虫危机》
而他的《用心棒》则开启了两大电影系列——“大镖客”和“姜戈”。
《用心棒》《荒野大镖客》《被解救的姜戈》
最有趣的，还是乔治·卢卡斯也从《战国英豪》和《七武士》得到灵感，开启了科幻电影《星球大战》系列。其中，一高一矮的机器人C3PO和R2D2，可不就是《战国英豪》中一高一矮两个滑稽农民的翻版？
《战国英豪》中两个农民与《星球大战》中的两个机器人
而在国内，即将上映的张艺谋电影《影》，不论从海报设计风格，和电影的色彩运用，都在致敬黑泽明的电影。即便是在大师逝世20年后的今天，我们也还能处处找寻到大师的影响痕迹。
张艺谋《影》与黑泽明《影武者》
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那究竟是什么使得大师如此受景仰？是什么使他的作品如此迷人？也许，只有看过他的电影、看懂他的电影，你才会明白大师的魅力所在。
我们曾经为你讲述过他的《罗生门》；今天，你也能从我要介绍的这部《乱》中窥得一二。
黑泽明《乱》
黑泽明晚年导演的彩色片《乱》虽然改编自莎士比亚“四大悲剧”之一的《李尔王》，但却页拍得深刻而浅显易懂。
他要为我们讲述战国乱世之中的一连串家族悲剧。
早年靠侵吞掠夺强大起来的战国枭雄秀虎，正准备把自己的城池领土分给三个儿子太郎、二郎和三郎，却在无意之中昏睡过去，做了一个梦。
“我做了个梦，是身在荒野中的梦，一望无际，不见人影。我费尽力气地叫，无人回应。我孤单一个人，在这个世上孤零零的。我心生恐惧。”
秀虎最终把主城和主公之位让给了太郎，而把二、三两城让给了次郎和三郎。他以“一支箭易断，但三支一束就不易断”之理，希望兄弟三人齐心协力，让家国大业永葆安泰。
但三郎却执拗地将一束三枝箭全部折断了。他觉得：生在乱世之人，怎能依靠他人来养老。
“我就与你断绝父子之缘！今后就是外人！滚！”
三郎最终被驱逐，被迫投靠敌国，做了他人的女婿。而驱逐了三郎的老主公秀虎，也遭遇了一连串的不幸——让位给太郎之后，渐渐地，他的女仆们开始向太郎行礼，太郎的手下在太郎夫人阿枫的教唆下抢夺老主公的旗号。
更没有令秀虎想到的是，在太郎继承家业的家宴上，作为父亲、老主公的他立刻被太郎设计驱逐。太郎下令：如有敢搭救秀虎者，死罪。
“今后父亲秀虎，也得服从太郎指挥。”
身居二城的二儿子次郎，也因为自己的狼子野心、迫于太郎的压力，拒绝收留父亲。
“开城门并不是要让我的手下进来，而是让我出去。”
被迫住进三城的秀虎，却被太郎次郎设计率兵围攻。尽管两位儿子心慈手软饶过了父亲一命，使父亲被他的亲信救走——
但太郎却被次郎手下放冷枪射死，次郎篡夺了主公之位，父亲秀虎也终于在荒野里不堪打击发了失心疯。一切仿佛印证了他在影片之初所做之梦的预言——“我费尽力气地叫，无人回应。我孤单一个人，在这个世上孤零零的。我心生恐惧。”
“在狂乱的世界里里发疯才是正常。”
这还只是这部史诗电影《乱》中的一半剧情、冰山一角。它就这样不动声色地讲述着一幕幕乱世悲剧——父子成仇、兄弟相残，狡计当道，而真正的忠孝之人却被无情中伤。
仿佛黑泽明就是这样让观众冷冷地看着，看着这样一个大家族一步步走向覆灭。
在这部《乱》里面，对整个悲剧看得最清楚的，似乎是秀虎两位亲信，其中一位还是外表疯疯癫癫的小艺人狂阿弥。
除了古典悲剧式的剧情，影片中这些场景的构图，既有西方美术的稳固，又有东方绘画和戏剧表现中的力量和悠远——确实只有深受西方美术熏陶的黑泽明才能拍得出来。
也只有黑泽明，在秀虎走投无路、行将发疯时，能让他所处的草野真正地一望无际、狂风吹拂；
也只有黑泽明这一场面调度的大师，才能轻松自如地运用云层、泥水、血水和烟雾，拍出了策马的真实气势、人物的悲凉处境。
饰演秀虎的演员仲代达矢，是黑泽明电影和日本众多武士片中的常客。他精湛的演技也为这个场景增添了神来一笔。
也只有他，敢在拍摄中一把火真烧了实景搭建的战国城堡，还不忘用插满箭的城门做一个精致的二次构图。
即便是最擅长黑白电影的构图和调度的他，在彩色片中，也照样能为观众交出这样的一部电影——每一个场景、每一幕，都是教科书级的构图和调度。
能拍出这样兼具文学特色和电影艺术兼具的电影，黑泽明不愧为真大师。
转载自“幕味儿”
