平遥day2：开幕片倾听女性声音 王学兵凤小岳亮相

凤凰网娱乐讯 10月12日，第二届平遥国际影展进入第二天，多部影片在平遥电影宫展映，《半边天》《帝皇酒店》《冥王星时刻》等新片举办发布会，章明、王学兵、凤小岳等电影主创纷纷亮相。与此同时，《延边少年》和《动物凶猛》作为开幕交流项目拉开“平遥一角”帷幕。

《半边天》主创

开幕片《半边天》：女性是电影市场化的主力

中午，第二届平遥国际电影展开幕片《半边天》举办发布会。《半边天》是一部由五国女导演创作完成的女性题材影片，也是第二部金砖国家合作影片。其中的南非导演萨拉•布兰克、俄罗斯制片艾琳娜•亚茨索娃、印度制片桑亚•谢迪，出品人代表朱玮杰，以及联合监制张冬出席了发布会。

南非导演萨拉•布兰克首先谈及自己的短片《性别疑云》的创作初衷，“男女在很多地方都可以去公平竞技，但体育领域男女却要分开竞技，这是不公平的，”也因此促使她去思考男女之间的界限在什么地方。《妈妈的假期》的印度制片桑亚•谢迪则透露，该片幕后团队主要来自于中国最为卖座的印度电影《摔跤吧！爸爸》。《线上爱人》制片艾琳娜·亚茨索娃表示，“我们认为在社会当中男女之间要有一种平衡，希望通过这部短片来延续这个主题。”

从商业角度出发，出品人代表朱玮杰认为《半边天》是一部意义非凡的电影，不仅具备极强的观赏性，也是金砖五国合作的重要文化成果。因为“现在女性是电影市场化的主力，我们真正需要在电影上去倾听女性的声音，去了解她们的视角所感受到的一切。”联合监制张冬从电影制作角度分享了创作过程中协调五国的资源的经历，他透露，作为五国合拍片，《半边天》的制作在沟通上比一般影片更复杂，其中最难的是在技术上的统一。据透露，《半边天》将于2019年3月8日在全国公映。

《帝皇酒店》发布会

《帝皇酒店》凤小岳：将混血经历代入电影

入围“卧虎”单元的葡萄牙影片《帝皇酒店》在平遥电影宫举行了全球首映，该片由旅居澳门的葡萄牙导演范思澳执导，中国台湾演员凤小岳主演。故事讲述一位离开澳门20多年的青年重返澳门，寻找复仇机会夺回母亲的遗产——“帝皇酒店”一半的产权的故事。导演范思澳和演员凤小岳以及制片人林南、赵学谦和李经纬出席了新闻发布会。

作为中国和葡萄牙合拍影片，导演范思澳与澳门颇有渊源。他19岁时第一次来到澳门，住在一间小酒店，20多年后，又在当年住的酒店旁边拍了这部《帝皇酒店》。至于为什么会选择澳门，他透露，自己最初是误打误撞到了澳门，从此爱上了这里，“你没办法选择在什么地方出生。但是你在行走世界的时候可以选择在什么地方停下。它也成为了我的一部分，是岁月让我经过了它。”

凤小岳

演员凤小岳拥有英国、台湾、德国等多国血统，被问及拍摄时如何带入其中的本地风情，他表示，虽然影片背景设置在澳门，但他也可以把自己的一些经历带入剧情，包括他所在台湾也是小岛，有一些经验可以带入。

《冥王星时刻》发布会

《冥王星时刻》王学兵：神秘主义故事吸引了我

首映单元入围影片《冥王星时刻》举办发布会，导演章明，主演王学兵、刘丹就影片创作进行了分享。《冥王星时刻》曾入围今年戛纳国际电影节“导演双周”单元，此次在平遥进行中国首映。电影讲述了一行电影人想拍摄一部关于当地丧歌内容的电影，到湖北深山采风，却迷路深处陷于困境，在终于听到年迈歌师在葬礼上夜唱丧歌《黑暗传》后，似乎穿过黑夜找到了一直追寻的光明的故事。

导演章明与在场媒体分享了创作过程中的构思和考量，“影片中的重要元素《黑暗传》是古老悼歌，会唱很长，持续几天几夜。我从小便有所耳闻，也见识过一场。感触最深的是他们不会唱一些和生活有直接关系的东西，而是超越生活的东西。”

王学兵

主演王学兵表示，自己选择该片首先是出于对导演的信任，这是创作的基础，其次这个充满神秘感的故事十分吸引他，《黑暗传》关于宇宙、天地、人与死亡的主题吸引他决定去尝试。刘丹也介绍了拍摄时的深刻感受，她在第一次看到剧本时便被深深打动，在她看来，章明导演有意思的地方是，他不太讲故事，而是一直像一个偷窥者在小心谨慎地观察周边的人和现象。

平遥国际电影展论坛

前苏联电影回顾展进行 贾樟柯：前苏联对第五代导演影响大

下午，平遥国际电影展“电影人”系列学术活动中的第二场重磅论坛“前苏联新浪潮电影的前世今生”在平遥电影宫论坛举行，俄罗斯电影资料馆馆长Vyacheslav Telnov，画家、纪录电影研究者、评论家林旭东、贾樟柯、马可·穆勒以及平遥国际电影展节目策划阿勒娜·夏玛克娃探讨了影史上这次电影运动对世界电影的影响，以及“前苏联新浪潮电影”在当今的延续。

马可·穆勒介绍，本次展映的10部前苏联影片十分宝贵，是艺术电影院和资料电影院都无法看到的珍贵资料，其学术价值可见一斑。贾樟柯特别谈到，自己一开始是作为电影学院文学系的学生，在剧作课上了解前苏联电影。“它创造了一个电影的流派，一种电影美学，一种电影的教育方法，对中国电影影响很大，比如第五代导演的重视造型的传统，实际上是前苏联电影非常重要的一个特点。”